吴昌硕

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吴昌硕造句详情如下:

1、吴昌硕画梅,苍劲老辣,雄健凝重,画兰于苍健中透出秀丽、高雅.
2、吴昌硕虽然与徐渭、石涛等“革新派”画家一样主张自我作古，但他所言的自我不是自我的“心”，而是自我独特的绘画风格。
3、即以润例而言,他1922年所画花卉,三尺、四尺分别为28元、36元,吴昌硕为25元、42元,王一亭则为20元、30元。
4、胡兰成晚年给朱天文写信，谈到书法：“书法与能乐及剑道等同，必有师承。中国清末以来的大书法家有康有为、李徐、马一浮、李叔同、吴昌硕、郑孝胥等几位，及我的先师周承德先师。”。陆灏
5、据悉,应澳门艺术馆的邀请,浙江省博物馆将于9月7日至11月18日,在澳门举办《与古为徒——吴昌硕逝世八十周年书画篆刻特展》。
6、1921年,春风和畅的四月,吴昌硕的三子吴东迈赴京,梅兰芳盛情款待,要东迈代其向缶翁问候请安,临别将自己精心绘画的折扇赠与缶翁。
7、25万元被买家收入囊中;吴昌硕《美意延年》终以184万元成交。
8、吴昌硕书写的“七友图”。
9、于右任书、吴昌硕篆盖,珠联璧合,交相辉映,人称“近代三绝”。
10、扇画和书画部分名家萃聚,集结了齐白石、张大千、吴昌硕、陈少梅、刘奎龄、溥儒、启功等近现代书画界领军人物的精品力作,品质上乘,数量可观。
11、最右边是乾隆年间藏家乔崇修书写的隶书“六逸图”三字引首,往左依次是清代著名金石家张廷济书写的“六君子图”、吴昌硕书写的“七友图”。
12、吴昌硕晚年因病臂,加上书画创作等应酬不暇,面对纷至沓来的求印者,往往无奈地请徐新周及哲嗣吴涵、夫人施酒等代庖,这也是学界确认的实情。
13、其时余尚学其篆法刻印，先生谓余曰：“你最好专学汉印，不必学我，学我即使像极了，我总压在你头上。你看，吴昌硕许多学生，无一成名能自立者，因为太像昌老也。”自后余即以专仿汉印为是。陈巨来
14、张钫父亲张子温之墓,由章太炎撰写墓志文、于右任书、吴昌硕篆盖,珠联璧合,交相辉映,人称“近代三绝”。
15、其一,吴昌硕无论作书作画都用羊毫软笔,以篆籀之法为之,古拙雄雄强;而陈师曾多用狼毫秃颖,俊逸活泼。
16、但作为专门艺术实自元王冕以花乳石治印开始,经明文彭、何震开宗立派,至清中、晚期则达到鼎盛阶段,其最重要的代表人物是邓石如、赵之谦、吴昌硕。
17、李徐、马一浮、李叔同、吴昌硕、郑孝胥等几位，及我的先师周承德先师。”。陆灏
18、吴昌硕曾自云“三十始学诗”,与白石相似的是,终其身学诗极其刻苦,据说八十后仍竟夕苦咏,乐此不倦,有时中夜得句,也披衣而起。
19、四尺分别为28元、36元,吴昌硕为25元、42元,王一亭则为20元、30元。
20、三十年夏季,与篆刻家叶为铭、丁仁、吴金培、王等人聚于杭州西湖人倚楼,探讨篆刻治印艺术,1913杭州西泠印社正式成立,吴昌硕被推为首任社长,艺名益扬。
21、吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。
22、张大千、吴昌硕、陈少梅、刘奎龄、溥儒、启功等近现代书画界领军人物的精品力作,品质上乘,数量可观。
23、丁仁、吴金培、王等人聚于杭州西湖人倚楼,探讨篆刻治印艺术,1913杭州西泠印社正式成立,吴昌硕被推为首任社长,艺名益扬。
24、在篆刻方面,吴昌硕“粗犷”,齐白石“大疏大密”,李骆公“象形”,而郑万选的创新是“出面”,可谓独树一帜、开宗立派。
25、书宗何子贞、吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。
26、何震开宗立派,至清中、晚期则达到鼎盛阶段,其最重要的代表人物是邓石如、赵之谦、吴昌硕。

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